お疲れ様です！ いきくんです。
今回の記事は「初心者のための音楽理論講座」３－２「キーとスケール③」です。
前回の記事をまだ読んでいない方はこちら「キーとスケール②」
マイナースケール
前回、前々回と、「メジャースケール」というスケールを見てきました。
ものさし上の、「１、２、３、４、５、６、７」がメジャースケールでしたね。
あるいは隣り合う音の関係が「全全半全全全半」という考え方もできます。
メジャースケールは明るい雰囲気を持ったスケールですが、今回は、暗い雰囲気を持ったマイナースケールについて見ていきましょう。
（もちろん、「明るい」「暗い」は便宜上の表現です。）
コードで考えると、「Ｃ」という明るいメジャーコードが、「Ｃｍ」という暗いマイナーコードになる場合、その違いはどこにあったでしょうか？
★「Ｃ」
★「Ｃｍ」
そう、第三音ですね。
同じように、スケールの明るい、暗いも、３番目の音がそれを表しています。
ものさしを使おう
さて、「ものさし」の登場です。
マイナースケールでは、３番目の音がメジャースケールより半音低くなるということは前述しました。
それに加えて、６番目、７番目の音も半音低くしたものが、マイナースケールの基本の形となります。
つまり、「１、２、♭３、４、５、♭６、♭７」ということですね。
★Ｃマイナースケール
・「ド」→「レ」：長２度
・「ド」→「ミ」：短３度
・「ド」→「ファ」：完全４度
・「ド」→「ソ」：完全５度
・「ド」→「ラ」：短６度
・「ド」→「シ」：短７度
・「ド」→「ド」：完全８度（完全１度）
ここで、メジャースケールとマイナースケールを聴き比べてみましょう。
★Ｃメジャースケール
★Ｃマイナースケール
隣合う音同士の距離
さて、もう一つの考え方もみてみましょう。
このように、マイナースケールは隣り合う音同士の距離が、「全半全全半全全」となっています。
ところで、この「全半全全半全全」という並び、
３番目の「全半全全半全全」から順番に数えてみると、「全全半全全全半」になります。
これってメジャースケールでしたよね。
逆に言うと、メジャースケール「全全半全全全半」の、
６番目の「全全半全全全半」から順番に数えてみると、「全全半全全半全全」です。
マイナースケールですね。
つまり、出発点が違うだけで、メジャースケールと、今回紹介したマイナースケールは隣り合う音の関係が同じなのです。
メジャースケールの６番目から始める
「ド」を出発点にした、「１、２、３、４、５、６、７、１」が、
Ｃメジャースケール＝「ドレミファソラシド」。
この６番目から始めた「６、７、１、２、３、４、５、６」＝「ラシドレミファソラ」は、Ａマイナースケール。すなわち、
「ラ」を出発点にした、「１、２、♭３、４、５、♭６、♭７、１」と同じです。
★Ａマイナースケール
この考え方は今後もまた登場するので、是非覚えておいてください。
まとめ
今回は、マイナースケールが、
①ものさし上で「１、２、♭３、４、５、♭６、♭７」である
②隣り合う音同士の関係が「全全半全全全半」である
③メジャースケールを６番目の音から出発するとマイナースケール
（逆にマイナースケールを３番目（♭３）の音から出発するとメジャースケール）
ということを覚えました。
（注意）③に関しては、「Ｃメジャースケール」の６番目の音から出発したものは「Ａマイナースケール」であり、「Ｃマイナースケール」ではありません（当たり前ですが、重要なことです）。
次回はマイナースケールの変化形について見ていきますよ！
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